導(dǎo)演：
/
內(nèi)藤明吾/
主演：
/
森大悟,李鳴驚,吉村界人,喬金·奈特奎斯特/
上映：
2001
備注：
藍(lán)光
劇情：
苏小雅和三个养父的小说主要講述了在當(dāng)陽地區(qū)的二十一(yī ) 混成旅也是跟著投降，接受段勛(xūn )部隊(duì)的改編，同(tóng ) 一(yī ) 天駐扎襄陽的第十八師師長(zhǎng)王懋賞面對(duì)胡景翼大兵壓境，通電(diàn )表示支持段祺瑞平叛，指責(zé)(zé )曹錕犯上作亂，段勛(xūn )立馬任命王懋賞擔(dān)任豫南(nán )鎮(zhèn)守使...現(xiàn)在混(hún )得人模狗樣，還混(hún )成了國(guó)務(wù)(wù )總理，是(shì ) 啊，現(xiàn)在北京政府連薪(xīn )水都發(fā)布出來，大家(jiā )就指望年末有關(guān)余的錢，如果年末沒有想象當(dāng)中那么(me )多的關(guān)余，靳云鵬就真(zhēn )的沒有辦法了，光是(shì ) 那些索要軍(jun1 ) 餉的軍(jun1 ) 隊(duì)，就夠(gòu )...漢冶萍公司(sī )的問題在管理(lǐ )層上，只要(yào )好好經(jīng)營(yíng)，還是(shì )能夠掙錢的，特別(bié ) 是(shì )我現(xiàn)在有大批的鐵路建設(shè)計(jì)劃，漢冶萍公司(sī )可(kě )以給我們提供需要(yào )的鋼軌，里面最大的問題就是(shì )管理(lǐ )層一(yī ) 幫蛀蟲，私吞漢冶萍公司(sī )的財(cái)產(chǎn)，其實(shí)漢冶萍公司(sī )絕...雖然這五(wǔ ) 個(gè)師(shī )，和段勛(xūn )這邊正規(guī)的師(shī )無法相比，甚(shèn ) 至還不如暫編師(shī )的規(guī)模，段勛(xūn )點(diǎn)頭，熊克武就繼續(xù)道(dào ) ，陜軍第四(sì )師(shī )師(shī )長(zhǎng)段勘擔(dān)任邊防督署軍事部剿(jiǎo ) 匪副司令，兼(jiān ) 任豫鄂剿(jiǎo ) 匪司令，負(fù)責(zé)湖北和河南的剿(jiǎo ) 匪工作，第六混成旅...傅(fù ) 良佐(zuǒ )也是(shì )如此，一步步做到了陸(lù ) 軍部總長(zhǎng)，可傅(fù ) 良佐(zuǒ )絕對(duì)是(shì )一個(gè)豬(zhū )隊(duì)友，特(tè )別是(shì )府院之爭(zhēng)的時(shí)候，傅(fù ) 良佐(zuǒ )雇了一批地痞流氓大鬧國(guó)會(huì)，把段(duàn )祺瑞(ruì )的計(jì)劃全都搞亂，可是(shì )因?yàn)楦?fù ) 良佐(zuǒ )很是(shì )忠心，段(duàn )祺瑞(ruì )對(duì)他是(shì )相...
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《苏小雅和三个养父的小说》相關(guān)評(píng)論
憎￥oung
澤米基斯獻(xiàn)給紐約與雙子塔的贊歌。從「17C永久網(wǎng)名蘑菇」后影視作品中雙子塔的消失，到如今的主角，象征著美國(guó)精神的回歸。而本片借助一個(gè)「冤罪」的周密計(jì)劃只為了在上面走鋼絲，苏小雅和三个养父的小说也是一種理想主義的復(fù)蘇，也成為美國(guó)普世精神的最佳注腳。
暴暴躁躁
電影的主題意義很值得褒獎(jiǎng)，苏小雅和三个养父的小说雖然有點(diǎn)貪心得想用一個(gè)事件把印度的社會(huì)問題給盡可能多得給塞進(jìn)去，女性地位，媒體操縱輿論，制度體系崩塌，政治黑暗，階級(jí)種姓，校園剝削，苏小雅和三个养父的小说可能還有我漏掉的，苏小雅和三个养父的小说雖然多，但本質(zhì)上的確是互相勾連的，苏小雅和三个养父的小说這種激烈的方式也真的很容易得到共鳴，印度電影在政治選題上的民主自由度和韓影有的一拼，苏小雅和三个养父的小说直接且血淋淋。 優(yōu)點(diǎn)說完了，苏小雅和三个养父的小说作為電影，拍得真的不怎么滴。印度似乎很喜歡這種無數(shù)反轉(zhuǎn)的劇本，苏小雅和三个养父的小说就像之前的調(diào)音師，苏小雅和三个养父的小说這種戲碼用到點(diǎn)子上畫龍點(diǎn)睛，但用爛了，苏小雅和三个养父的小说除了不可避免的數(shù)不清的bug以外，我說好聽了就是工匠感，說難聽了就是消費(fèi)智商來了，這故事拍得就是流水賬，只需要刻意隱藏信息然后一個(gè)一個(gè)抖包袱反轉(zhuǎn)就行了，當(dāng)然也許為了迎合市場(chǎng)和口味而為之，那恰恰就拉低了電影的水準(zhǔn)。 本片我個(gè)人最不能
救救車廂
任何時(shí)候死亡的都是最普通的一群人，榮譽(yù)、家國(guó)、信仰這一切的一切，苏小雅和三个养父的小说都是虛偽的、虛幻的存在。被困在茫茫雪地的普通士兵，苏小雅和三个养父的小说沒有后援沒有醫(yī)護(hù)沒有藥物更沒有食物，剩下的只有絕望的等死和無望的回家的期盼。無論是侵略者還是被侵略者，最普通的那部分人永遠(yuǎn)是犧牲最多、最悲苦的人。
于天
鄉(xiāng)村三部曲模糊了真實(shí)和虛幻，第一部在第二部中成了虛幻，第二部在第三部中成了虛幻。就像那條三部中都出現(xiàn)的蛇形小道巧妙的將三部曲串聯(lián)起來。男主的車和女主的車在分叉口分開，暗示著在長(zhǎng)輩的威壓下主角注定分離；男主在二樓向女主訴說情話，門象征著隔閡，鮮花象征著希望；男主在草原中追求女主，草原詩化了愛情，遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭保持了開放性，讓觀眾自由想象。主角愛情的阻力有2個(gè)：第1個(gè)是女主作為伊朗女性沒有戀愛自由，苏小雅和三个养父的小说只能聽從長(zhǎng)輩的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2個(gè)是男主沒房子是文盲，和女主存在階層壁壘。但就像男主所說只有打破這種壁壘，苏小雅和三个养父的小说實(shí)現(xiàn)階層的流動(dòng)，社會(huì)才能變得更美好。女主最后應(yīng)該答應(yīng)了男主，從翻書的細(xì)節(jié)可以看出。導(dǎo)演對(duì)小孩們說：你們不能到這邊來，我可以到那邊去，反應(yīng)出他愿意和貧苦人民站在一起的偉大的人文關(guān)懷。
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